評論やエッセイでは、諏訪部浩一の文章が、ハメット論のレジュメさながらです。『マルタの鷹』の次はダシール・ハメットで、通年２単位５年がかりくらいが待っていそうです。それよりも短い法月綸太郎の「水と油」というエッセイは、より、この連載に関連しています。『デイン家の呪い』
を取り上げて、「パルプ本格のコアモデルとして、後続の作家たちからひそかにリスペクトされているのではないか」という、らしい推論をするものです。題名の「水と油」は石上三登志の「俺を『名』探偵と呼ぶな――ダシール・ハメット」（『名探偵たちのユートピア』所収）が出典で、法月綸太郎は、水と油をタフ・ガイノヴェルと知的パズルととらえて、その融合が「アメリカ探偵小説の様式のひとつ」と指摘しています。もっとも、石上三登志の使った「水と油」という言葉が同じものを指しているのかは、ちょっと分からない。微妙に違っている気もします。法月綸太郎の指摘は、ある意味もっともなもので、イザベル・Ｂ・マイヤーズとの類似を言う一方、「はるかに展開が早く」と書くことを忘れないのが、さすがです。ディテクションの小説に速度をもたらしたという、前回の話題を思い出してください。ただし、あくまで、水と油の融合という考え方が起きる――実際に起きたとしても――のは、後年のことでしょう。法月綸太郎の言う「知的パズル」がシャーロック・ホームズを指すのか、ヴァン・ダインやエラリイ・クイーンを指すのか、この文章からだけでは、よく分かりませんが、常識的には後者でしょうし、それなら、その発生はタフ・ガイノヴェルと同時進行です。『デイン家の呪い』がヴァン・ダインを意識しているのは明らかだと思われます。あそこに出てくる作家は、ヴァン・ダインとファイロ・ヴァンスを足して２で割ったというか、ふたりまとめてあてこすったというか、そういう存在ですからね。しかし、ハメットがやったことは、ディテクションの小説の現代的な書き方を模索することではあっても、出来あいのなにかを融合させることではなかったはずです。ハメットがそんなことをやったと、法月綸太郎が主張しているとは思いませんが、法月エッセイを読んで、そう誤解する人が出そうなので、書いておくことにしました。ミステリ、ＳＦ、ファンタジー｜東京創元社
